美术作品中的党史——《大庆工人无冬天》

1959年9月26日，一支番号为32118的钻井队将钻头打进了松嫩平原的黑土地下，就在这个叫做“大同”的小镇附近，当钻井队的钻头钻到地下一千多米的时候，从地下喷涌而出了一股黑褐色的油流，刹那间，大街小巷都彻底沸腾了！为庆祝不久后的国庆，这片油田便被称为“大庆”。现在，就让我们一同走进那片黑土地，探寻当年的故事。

“石油，10％是经济，90％是政治”。鸦片战争后，中国逐步沦为半殖民地半封建国家，当时世界上的三大石油巨头以空前的规模向中国倾销石油，初步发展的民族石油工业为此受到了巨大的危机。那时中国经济建设所需原油高达1000多万吨，然而全国石油产量只有12万吨，国家的大量石油只能通过进口来维持，马路上的公交车都被迫换成了木炭或者电气，石油资源极端匮乏，毛泽东见此场景语重心长地说：“要进行建设，石油是不可缺少的，天上飞的，地上跑的，没有石油都转不动。”当时的中国要使社会主义建设迅速发展，使国力迅速强盛起来，定离不开这宝贵的“黑金”。

为解决我国石油短缺的问题，我国加大了石油开采的脚步。当时的绝大多数学者认为在陆相地层很难找到石油，在新中国成立之前，其他国家也曾在我国的东北地区勘探过油田，但是他们均以失败告终。1959年3月22日，人们之前圈定的松基一井没有发现“黑金”的踪影。7月20日，松基三井取芯，含砂油层，散发出浓烈的石油味。9月26日，松基三井终于开采出石油！时隔一年，石油大会战在这片黑土地上轰轰烈烈的展开，在成千上万的工农之中就有著名的劳动模范——铁人王进喜。

大庆油田的发现和开采，改变了陆相地层产不出石油的观念，丰富和拓展了石油地质学知识，为中国经济建设提供了充足的能源供给，从此我国石油基本能够做到自给自足，从根本上改变了我国石油工业的面貌，中国彻底甩掉了“贫油”的帽子，中国人民使用“洋油”的时代一去不复返。

画家赵志田曾经在1972年到大庆体验生活，他认为“艺术来源于生活”，到了这里，他深深地被油田工人艰苦的工作环境和他们努力的拼劲所触动，大庆工人们“不怕地冻三尺雪成山，石油工人无冬天”的劳动场景，让赵志田感到深深的震撼，产生了无限敬佩之情。1973年，赵志田为表现大庆工人不畏严寒、冒着风雪在狂风中工作的劳动场景，创作了国画《大庆工人无冬天》。

这幅画《大庆工人无冬天》所画的是在一个狂风呼号，漫天飞雪的冬天，铁人王进喜和工人们一起冒着严寒，齐心协力地战斗在钻井台上的场景，大庆精神在这幅画中被作者表现得淋漓尽致。图片采用的是横向构图，以铁人王进喜和竖直的钻杆为中心，将画面分为了左右两部分，而钻杆左右两边的工人身体微微向内聚拢，使整个画面呈现出了一个三角形的构图。位于画面中间的王进喜眉头紧皱，咬紧牙关，双手紧紧的握住横向的操纵杆，他的脸已经被这狂风暴雪吹的通红，但是他的目光依然坚定。而他两旁的工人则弓起腿，聚精会神的盯着中心的钻杆，用出全身的力气推动这沉重的大钳。身后的几名工友则在他们全神贯注的盯着他们，时刻准备在需要帮助时上前帮忙。

图片中寒风凛冽，漫天飞雪，雪花倾斜着击打在王进喜和工人们的脸上，身上和机器上堆积着的雪仿佛告诉人们，他们已经在这里工作了多时，但我们依然能从工人们炯炯有神的目光中看到他们对成功坚定的信念。向远处望去，身后的高塔上悬挂着一条标语——“独立自主，自力更生”，正是这几个大字将画面的主题表现得淋漓尽致。

在技法上，整幅画面大多以黑白为主，灰暗的色调营造出一种紧张的氛围，更能表现出王进喜和大庆工人们工作环境的恶劣。在画面中，作者着重描绘了钻杆两旁的人物，而将周围的景物和身后的建筑做了虚化处理，虚实对比和明暗对比更是突出了王进喜等人在风雪中工作的动作状态和坚持不懈的形象。在墨法上，作者以浓重的墨色勾勒出工人们的衣褶，用红褐色刻画出工人们的冻僵的面部，红黑之间的色彩对比更突出表现了工人们在恶劣的环境下，不畏严寒，勇往直前的精神。

画中主人公王进喜在当时缺少经验，多次开采失败的情况下，立志要为祖国摆脱石油落后国的帽子，在工作之中更是以身作则，勇往直前。在一次钻井过程中，突然发生井喷，可是现场没有压井所需的终晶石粉，王进喜决定用水泥代替，眼看情况万分危急，为了防止井毁人亡，王进喜扔下拐杖冲进了齐腰深的泥池里，此刻他没有考虑碱水是否会侵蚀他的身体，也忘记了他还带有脚伤。事后，王进喜的伤腿血肉模糊。他的这种顽强拼搏的精神感动了所有人，所以便有了“铁人”的称号，他所体现出来的精神便是“大庆精神”。

《大庆工人无冬天》通过生动的笔法和对画面中人物神态的细致的刻画，流露出勇往直前，刚强不屈的情感，这便是“大庆精神”，观众们被这种精神深深的震撼和吸引。作者赵志田想要表达的不仅仅对王进喜个人品质的尊敬，更是对当时时代下凝聚而成的刚毅坚韧、倔强不屈的民族精神的赞扬，这种“大庆精神”已经成为中华民族伟大精神的重要组成部分，成为了指引着我们勇往直前的一面旗帜。